Gotouge deve ter recebido pouco pelo filme de Kimetsu

Matéria do Crunchyroll, abaixo é só a tradução dela ok?

Kimetsu no Yaiba Mugen Train quebrou quase todos os recordes de bilheteria no Japão e está perto de superar Spirited Away como o filme de maior bilheteria do país, incluindo filmes live-action. Mas apesar de quão rentável o filme tem sido, parece que o criador original do mangá, Koyoharu Gotouge, não verá muito dos quase 30 bilhões de ienes de bilheteria bruta – embora eles possam ter algum lucro no lançamento do blu-ray.

Business Journal, um site editorial japonês que mergulha profundamente no lado comercial de várias indústrias, conversou com o diretor de cinema japonês e escritor Hotaka Sugimoto sobre como a receita de bilheteria do filme de Kimetsu será dividida entre o criador original, a editora e o comitê de produção. Na superfície, não parece bom para Gotouge.

Sugimoto explicou que porque Kimetsu no Yaiba é a primeira obra serializada de Gotouge, ele é visto como um novo escritor, portanto o pagamento adiantado pelo uso da obra para direitos teatrais pode ser incrivelmente baixo. Além disso, de acordo com Sugimoto, Mugen Train só foi decidido a se tornar um filme durante o início da transmissão do anime da TV de Kimetsu no Yaiba, onde a popularidade do anime não era tão alta quanto agora.

Devido a estes dois aspectos, Sugimoto estima que, no máximo, a taxa dada a Shueisha pelos direitos da história foi de apenas cerca de 4 milhões de ienes ($38.372), com apenas 2 milhões de ienes ($19.201) indo para Gotouge.

Sugimoto diz que como a Shueisha é uma das três empresas do comitê de produção do filme – junto da Aniplex e Ufotable – elas receberão uma grande quantia de volta dos lucros da bilheteria, em comparação com outros comitês de produção que podem ter mais de 10 parceiros. Isto é depois que os cinemas também receberem sua parte.

Se a Shueisha passa os lucros para Gotouge depende muito de seu contrato com a editora, que não é revelado ao público. Hideaki Sorachi, o criador de Gintama, mencionou no Volume 51 que “independentemente de quantas pessoas vejam o filme ou de quanto seja o ganho bruto, nem um único iene vai para o autor. Só nos é paga uma taxa de licença antecipada”. Sugimoto acrescentou que, como escritor mais novo no Weekly Shonen Jump, o contrato de Gotouge provavelmente não teria nenhum pagamento de royalties embutido para o lançamento no cinema do filme de Kimetsu.

A baixa taxa de direitos de 4 milhões de ienes para a editora tem múltiplos fatores envolvidos, não apenas porque Gotouge é “novo” no cenário de mangá, mas também o sistema geral em vigor. De acordo com a Associação de Escritores do Japão, o limite superior pago antecipadamente a uma editora para que uma história seja adaptada é limitado a 10 milhões de ienes (US$ 95.975), embora o pagamento de royalties possa ser incorporado ao contrato entre a editora da história original e a produtora, que pode então ser passado ao criador original com base em seu próprio contrato entre eles e a editora.

Um editorial publicado pela Nikkei Entertainment discutiu que 7 milhões de ienes ($67.412) é uma “grande taxa (de direitos)”, e que normalmente 2-4 milhões de ienes são pagos a uma editora pelos direitos de uma história de mangá por adaptação.

Por outro lado, as histórias que se originam no Weekly Shonen Jump parecem ter alguns benefícios para os escritores, mesmo que sejam “escritores mais novos”. Mari Yamazaki, a criadora de Thermae Romae (que foi publicada na Comic Beam), disse a um programa de variedades em 2013 que ela recebeu apenas 1 milhão de ienes (US$ 9.630) como “taxa de uso original” pela adaptação da série mangá em um filme live-action em 2012. O filme foi o segundo filme japonês de maior bilheteria daquele ano, com 5,98 bilhões de ienes (US$ 57,5 milhões) na bilheteria japonesa.

Gotouge pode, no entanto, receber alguns royalties de “taxas de uso secundário” em relação ao filme. Sugimoto explicou que uma exibição no cinema é classificada como uma “taxa de uso original” que geralmente é apenas um pagamento adiantado, mas os direitos de vídeo doméstico são classificados como “taxas de uso secundário”. Nestes casos, o criador original receberia alguns royalties baseados em DVDs e Blu-rays alugados e vendidos (os lançamentos digitais não são levados em consideração).

Em média, o criador original de uma obra – seja ela de uma mangá, livro ou light novel – receberia 1,75% de royalties na compra de um lançamento de vídeo doméstico no Japão, e 3,35% do aluguel de sua obra. Em 2013, o presidente da C & I Entertainment, Osamu Kubota, explicou que um filme de sucesso poderia render mais de 10 milhões de ienes (US$ 96.266) em “taxas de uso secundário” para os criadores, quando se considera 10.000 vendas em DVD e 10.000 aluguéis. A empresa de Kubota produziu a popular série de filmes live-action Rurouni Kenshin.

Sugimoto disse que devido a vários fatores, tais como streaming e vendas digitais, as receitas de “taxas de uso secundário” diminuíram nos últimos anos. Diretores e roteiristas também recebem essas “taxas de uso secundário”, pois são reconhecidos como autores de um filme ao lado do criador original.

Sugimoto explicou que embora os royalties brutos das bilheterias possam não ser pagos ao criador original, é uma situação vantajosa para a produtora, editora e criador original porque as vendas do trabalho original aumentam se um filme for um sucesso – e para Kimetsu no Yaiba, as vendas do mangá subiram a níveis recorde, vendendo mais de 82 milhões de cópias físicas somente em 2020! As mercadorias vendidas nos cinemas no Japão também dão comissão ao criador original, devolvendo-lhes alguns royalties sobre essas vendas.

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